Au XVIIème siècle on commence (calmement) à inscrire le nom des rues. C'est avec Napoléon que l'usage deviendra systématique, en même tant qu'il impose la numérotation des maisons (pair d'un coté, impair de l'autre, dans un ordre croissant en partant de la Seine).
La célèbre "plaque émaillée" verte et bleue est un modèle qui date de 1847 selon
ruavista qui consacre au sujet un article bien intéressant.
Un décret de 1938 prévoit leurs spécifications techniques : "Les plaques destinées à recevoir l'inscription du nom de rue seront de forme rectangulaire ... entre 0m70 et 1 mètre et, pour la hauteur, entre 0m35 et 0m50. Elles seront du modèle suivant:
lettres ou chiffres blancs;
fonds bleu azur;
encadrement vert bronze de 3,5 cm de largeur, relevé d'effets d'ombre en filets blancs et noirs"
Pourvu qu'il respecte ces spécifiations, le propriétaire d'un immeuble est libre de mettre une plaque à son goût, qui va le plus souvent avec le style de l'immeuble.
Quelques minutes dans Paris le nez en l'air suffisent souvent à en repérer plusieurs comme ces deux-ci deu 7ème arrondissement dans leurs jolies niches travaillées et les deux ci-dessous du 8ème arrondissement en mosaïque (bien abimées d'ailleurs...)
The signs with the name of the streets must be of a certain size and with the blue color as a bask ground, but within those limits, one can be creative. Here and there you'll find street name signs that fits the style of the building like the two above in the classic 7th arrondissement and the two below in a more "Art nouveau" style, on that building of 1890 in the 8th arrondissement.
Le n°33 rue du Champs-de-Mars abrite un édifice construit vers 1900 par l'architecte Octave Raquin pour abriter un collège privé, le cours des demoiselles Longuet. Il a ensuite reçu les élèves du Cours Alfred-de-Musset mais paraît aujourd'hui être une clinique avec des appartements d'habitation.
L'architecte, Jules Lavirotte, a beaucoup travaillé dans ce petit coin, avec les réalisations du 3 square Rapp, du 134 et du 151 rue de Grenelle, et le 29 avenue Rapp qui est un des exemples les plus brillants d'Art Nouveau dans la capitale.
3 détails de balcons:
En facade la pierre seule est apparente mais la construction repose sur une ossature en béton armé d'après le système breveté par Armand Considère la même année (1905).
Les grés qui décorent la facade sont l'oeuvre de Gentil & Bourdet qui travaillèrent régulièrement avec Bouwens. A Paris, ils travaillèrent notamment sur le siège de la Société Générale boulevard Haussmann et sur le cinéma Louxor à Barbès.
Richard Bouwens était le fils de William Bouwens. Lignée d'architectes néerlandais, formés et travaillant à Paris toute leur vie. Le père réalisa entre autres l'hôtel Cernuschi au Parc Monceau et le siège du Crédit Lyonnais boulevard des Italiens. Du fils on trouve encore, outre le 27bis quai Anatole France, sa propre maison 8 rue de Lota dans le XVIème (avec le peintre Albert Besnard) ainsi que l'aménagement du paquebot "Normandie".
Le mateur de nouilles parle ainsi de cet immeuble : "La géométrisation de ces motifs peut être d’un très grande diversité pour les assises de chaque étage du bow-window, signe qu’il n’y a pas de règle bien définie chez Bouwens. Il s’est d’ailleurs permis d’utiliser la couleur pour les curieux auvents du rez-de-chaussée et du premier étage, rappel évident de ses origines néerlandaises. Dans le détail, ces ornements annoncent beaucoup plus l’Art Déco qu’ils ne participent à l’Art Nouveau, nouveau signe de l’originalité de cet architecte précurseur."
Belle terrasse à double perron qui domine la Seine... et belle voiture garée devant !
L'hôtel abrite depuis 2004 la galerie Kugel
La statue d'Athéna veille sur les quais de la Seine
... et les intiales de l'artiste apparaissent encore dans le blason au-dessus de la porte.
Articles
