La faute à Nico

Je reprends dès cette semaine le fil de Paris le Nez en l'air. Désolé pour ce long silence. Ma disponibilité à bloguer a été aspirée par un autre projet qui parle de vélo, de voyage, de courage, de leucémie et de don de moelle osseuse.

122 Avenue Mozart

D'abord, mille excuses à ceux qui ont la patience de venir sur ce blog de temps à autres. Un mois sans nouvel article c'est terriblement indélicat. Tout est de la faute de mon complice, à savoir mon appareil photo qui a rendu l'âme sous les coups combinés du sable et du soleil saharien. En attendant que mes chiffres sortent enfin au loto et que je puisse trouver un successeur à mon vaillant Canon, je suis coincé avec des anciennes photos que je n'avais pas encore utilisées. Coup de chance, j'ai un petit stock et re-coup de chance dans ce stock.... TA-TA-TAAA ... le 122 Avenue Mozart !!!!!!
En 1909, Hector Guimard épouse Adeline Oppenheim, riche héritière américaine. Le nouveau couple s'installera dans une maison qui doit bien évidemment être construite par Guimard. Pour cela il achète une petite parcelle en forme de triangle entre la Muette et Auteuil.

La maîtrise de l'Art Nouveau de Guimard apparaît ici d'autant plus gracieuse et fluide qu'elle s'appuie sur une base sobre par rapport aux éléments kitsch-médiéval, en vogue à l'époque, qui sont le fond du Castel Béranger. Outre sa signature sur le coin de la façade, Hector Guimard a apposé en plus son monogramme au-dessus de la porte.

Après la mort de Hector Guimard, sa veuve offrit la maison et tout son mobilier, dont une grande partie était aussi l'oeuvre de l'architecte, à la Ville de Paris. Mais l'Art Nouveau étant alors très décrié, celle-ci refusa le legs et l'hôtel fut vendu, puis découpé en appartement. Les éléments de la salle à manger sont aujourd'hui au Petit Palais.

Another fine piece of Art Nouveau architecture by Hector Guimard, whose work we have already seen here, here and there. In 1909, Guimard marries a rich american artist, Adelin Oppenheim and with the money given by his father-in-law, he buys this curious piece of ground, in a triangular shape to build a house for his wife and himself and where he also puts his office.

12 rue Sédillot

L'hôtel de Montessuy est un petit bijou d'Art Nouveau de 1899 situé dans la partie plus "moderne" du VIIème arrondissement, celle qui est délimitée à l'Est par l'esplanade des Invalides et à l'Ouest par le champ de Mars.
L'architecte, Jules Lavirotte, a beaucoup travaillé dans ce petit coin, avec les réalisations du 3 square Rapp, du 134 et du 151 rue de Grenelle, et le 29 avenue Rapp qui est un des exemples les plus brillants d'Art Nouveau dans la capitale.

3 détails de balcons:

3 détails de fenêtres:

The "hotel de Montessuy" was built in 1899 in the western side of the 7th arrondissement (between the Invalides and the Champ-de-Mars) where most buildings were made between 1880 and 1914.

The architect Jules Lavirotte achieved several things in the area among which the nearby building on avenue Rapp which is regarded as one of the finest example of Art Nouveau in Paris.

This house is an early work but the future exuberance and curved style of Lavirotte can be appreciated in many details, especially the many different inspiration in the drawings of the balconies and windows.

7 rue Lebouis

Etonnante construction de Emile Molinié au 7 rue Lebouis. Les angles des fenêtres et des colonnes lui confèrent un air très moderne alors que l'immeuble est de 1913.
Le dernier étage est couronné d'une belle logia, les bow windows encadrent la façade sur rue tandis que, sur le coté, d'immenses baies vitrées ouvrent complètement la construction et rappellent sa double destination : logements et ateliers d'artistes.

Mais le plus étonnant est bien ce magnifique décor de facade, ici encore obtenu avec le procédé sgraffito.

L'immeuble a été primé au concours de façades de la ville de Paris en 1913 et a été inscrit aux Monuments Historiques en 1982.

Builded in 1913 this building was created in a very early modern style for artist studios. The drawings on the outside walls are made with the sgrafitto technique very much in fashion during those years.

It is now the Henri Cartier-Bresson center for photography

45 boulevard Lefebvre

Cet immeuble des boulevards des Maréchaux, au 45 du boulevard Lefebvre, a été construit en 1916 par Léon Boucher, le père de la pionnière de l'aviation, Helène "Léno" Boucher.
En faisant quelques recherches sur Léon Boucher je me suis aperçu grâce aux archives du ministère de la culture que c'était à lui qu'on devait l'immeuble de mon précédent article sur la rue Boulard.

En effet, le style correspont bien, avec pour celui de 1916, la même inspiration de mosaïques mais déshabillé des motifs art nouveau et pour lequel la facade de l'immeuble retrouve des lignes droites et des alignements plus sages.

118 rue Réaumur

Achevé en 1900, ce bel immeuble de l'architecte Joseph-Charles de Montarnal est un jalon du parcours de la rue Réaumur, ce laboratoire de l'après-Haussmann.

Le numéro 118, comme quelques autres, expérimente ainsi quelques innovations dont l'immense verrière métallique sur trois niveaux.

Mais aussi les décors Art Nouveau en pierre et en fer
Ainsi que l'élégante fenêtre arrondie du premier étage

Once again this building is part of the "experimental street" rue de Réaumur where, between 1895 and 1900, architects were aloud to test new style that would mark the evolution of the strict haussmannian period.

On this building the iron structure is no longer hidden behind the stone but reveal it's squeleton to the public as the curved shapes and the floral decoration shows the inspiration of the Art Nouveau style.

1 rue Boulard

Au coin de la rue Froidevaux et de la rue Boulard se dresse ce superbe immeuble. Il ne porte ni signature de l'architecte ni date de construction mais ses nombreux et caractéristiques éléments de style art nouveau assez tardifs nous permettent de le situer au début du XXème siècle.

La porte d'entrée est ornée de motifs de sgraffite qui s'insèrent dans la structure de fer et de verre assez épurée.

La situation de l'immeuble à l'angle de la rue a permis à l'architecte de s'amuser avec des balcons arrondis et des fenêtres doubles.

Les longues guirlandes de fleurs en grès courent le long de la façade. Leur dessin rappelle ceux de Gentil et Bourdet sur la façade du 27 bis quai Anatole France

This building is neither signed or dated, but the very typicall style of late "art nouveau" allows us to date it somewhere between 1905 and 1915.

The architect used the fact that it was at a corner to create a lot of balconies, each one with it's own shape and form but all of them with the curved style that is common to any "art nouveau" construction.

The garlands on the side are made of hard ceramic.

Nicolas Pochez, inventor of the sociological concept of polysensualism lived here before his departure to the United States.

16 rue Chauchat, église de la rédemption

Rue Chauchat, tout près de l'hôtel des ventes de Drouot, se trouvaient les halles de l'octroi. Celles-ci ont été construites par Adrien Lusson dans le style des pavillons de Ledoux.

En 1841 les halles de la rue Chauchat furent données à l'église luthérienne de Paris qui fit construire un temple à la place.

"A la place" pas vraiment d'ailleurs, plutôt "à l'intérieur" puisque Gau, l'architecte du projet de l'église luthérienne, eut cette idée amusante de conserver la voute des halles et de mettre le fronton de église à l'intérieur.

C'est dans cette église qu'eurent lieu les funérailles du Baron Haussmann en 1891.

Number 16 rue Chauchat, just by the auction house of Richelieu-Drouot used to be a large warehouse where the goods that came in and out of Paris were kept before the taxes were payed.

In 1841 the location was given to the lutherian church of Paris. Gau, the architect, had the good idea to keep the ancient structure and to build the front entrance of the church inside the arch of the former warehouse.

The funerals of Baron Haussmann, who designed the modern Paris, happened there in 1891.

Rue de Belleville, Boulevard de Strasbourg

Installation de Ben (1993) sur la place Fréhel, rue de Belleville.

Le petit bonhomme tout en haut avec les jambes ballantes dans le vide fait partie de l'oeuvre.

Boulevard de Strasbourg, cette peinture de Tamas Zanko (1986) que j'aime beaucoup. L'arbre déplumé en hiver, l'heure du jour, la course du soleil, tout était parfait pour bien prendre cette photo-ci.
La question qui me tracasse : Zanko a peint cette "ombre" en se basant sur l'arbre; le personnel de la ville de Paris taille-t'il l'arbre en se basant sur l'ombre ?

There are many paintings on the streets in Paris. Here are two nice examples. The first one is an installation by the swiss artist Ben in 1993. The text says "beware of the words".

The second one is a painting by Tamas Zanko, the title is "shadow" in 1986.

121 rue Réaumur

25 ans après la chute du second Empire et, partant, celle du Baron Haussmann, son oeuvre commence à être remise en question.
Peu à peu on oublie à quel point le Paris d'avant était insalubre et on peste contre la monotonie des façades trop sages et des normes trop rigides qui ennuient les architectes comme les promeneurs. Grâce à Haussmann Paris avait pu respirer mais maintenant il l'étouffe.

Pendant qu'une commission travaille à réformer le règlement d'architecture de Paris, le percement de la partie de la rue Réaumur entre la rue Saint-Denis et la Bourse, à partir de 1895 va servir de manifeste à tous ceux qui veulent introduire plus de souplesse dans le carcan haussmanien.

Le succès rencontré par les nouveautés, au premier rang desquelles il faut classer le Castel Béranger de Guimard montrent l'attente du public pour des créations plus audacieuses que les rigoureuses facades haussmaniennes.
En 1893 une première brèche avait été ouverte avec l'autorisation des bow-windows, et finalement la commission accouchera d'un nouveau réglement en 1902 mais la rue Réaumur bénéficiera d'une "application anticipée". Ces immeubles, construits entre 1895 et 1900 sont ainsi des plaidoyers pour des règles plus souples mais qui tenaient aussi compte d'un contexte très "politique" dans lequel il ne fallait pas heurter trop franchement les membres de la commission.
C'est dans ce contexte qu'il faut admirer ce magnifique immeuble de Charles Ruzé (le bien nommé!) qui respecte l'esprit haussmannien tout en apportant des innovations réelles dans les baies-vitrées, la rotonde en forme de trèfle avec les trois colonnes de bow-windows courbes et le toit avec plusieurs niveaux de combles aménagés.
Léon Ruffat, le sculpteur, a égalemment réalisé les sculptures et ornements du 59 rue Réaumur tandis que l'architecte, Charles Ruzé, avait réalisé seulement un an auparavant l'immeuble du 105.

25 years after the fall of the Baron Haussmann, who imposed very strict rules to the architects, people started to raise question about the by-law of building in Paris. A commission gathered to re-write the rules and the Rue de Réaumur was used as a test of the new by-law. This building is in line with the haussmannian tradition but presents some very nice innovations, especially with the 3 rows of curved bow-windows at the angle.